毛笔没劲？米癫教你用笔锋跳舞！

啪！尔等这横画，简直如拖把抹地，软趴趴浑无筋骨！老夫米芾今日倒要问问：尔等手中毛笔，是沾了墨的扫帚，还是能生筋骨的活物？线条之“劲儿”，非蛮力所至，全在笔锋行走之道！且听我这颠狂之人，为诸君拆解其中关窍。

米芾像（Al生成）

一、力从何生？笔锋须“会走路”！

诸君莫笑，写字如行路。尔等写横，多如稚童拖物，笔锋轻浮滑过纸面，岂有力量可言？真功夫在起笔藏锋——如壮士立足，脚掌踏实地面，笔锋须先轻触纸面，随即沉稳下按，蓄足力道。继而缓缓向右推行，如人迈步，步步生根。至收笔处，非仓皇离场，当如勒马回缰，手腕微沉稍顿，力透纸背，方显钢筋铁骨之势！

尔等常言线条无力，究其根源，是笔锋未“立”稳脚跟，更未“走”出章法。笔锋在纸，如足踏实地，须有起承转合，步步为营，力方能源源贯注于毫端。

二、劲非蛮力！提按顿挫有乾坤

可笑世人以为“劲”即死力按压，此大谬也！笔锋之劲，乃在提按顿挫间千变万化之张力！

☞提如鹤唳晴空：欲得细劲线条，须果断提笔，毫尖轻灵若揭，然力意不可断！观怀素草书飞白处，细若游丝却如钢丝悬空，内含崩云裂石之意。提笔非怯懦抽离，是锋芒内蕴，引而不发！

☞按如巨石坠渊：重按之际，万毫齐力，墨注纸心。然需如千斤坠，沉稳扎实，切忌浮肿如墨猪！观颜鲁公楷书捺脚，如高山坠石，其势千钧，其形凝练，此乃真按！

☞顿挫如金戈交鸣：转折处最见功夫！非轻佻滑过，须如猛士勒马，手腕骤然发力，笔锋于纸面稍驻，如刀斫木，铿然有声！此一“顿”，力聚一点；随即“挫”锋转向，力线连绵不绝。米家“刷字”之迅疾痛快，亦藏顿挫之机锋！

三、线条生“命”！三变魔术通神明

死线如枯枝，活线似游龙。欲令线条有呼吸、有脉搏、有灵魂，当习此“三变”之技：

1. 粗细之变，如江潮奔涌：一笔之内，提按随心，粗细自然流转。写一捺，起笔轻灵如涉浅水，渐行渐按如入中流，至捺脚处重按疾出，如惊涛拍岸，浪花激射！此间无丝毫刻意，纯乎腕底波澜。

2. 曲直之变，若惊蛇入草：直非僵棍，曲非乱藤。真曲直，如公孙大娘舞剑器，劲力内含，姿态万千。写长撇，初似引弓蓄势（直蓄力），继而婉转流畅送出（曲显姿），如飞鸟掠林梢，刚健婀娜并存！此乃天地万物自然之理。

3. 疾涩之变，似松风过壑：行笔快慢，关乎线条骨肉神采。疾行处，如快马入阵，笔锋与纸激烈摩擦，生飞白枯笔，凛冽之气顿生！涩行处，如逆水撑篙，笔锋顶纸逆行，步步为营，墨痕沉厚如“屋漏痕”，力透千钧！王右军《兰亭》之妙，正在疾涩相生，如行云流水，又字字珠玑。

四、心手合一：与毛笔共舞

诸君谨记：笔非死物，乃手臂之延伸，心意之使者！执笔非执棍，当如抚琴弄箫，贵在通达。

☞腕活如轮：死腕僵指，焉能生变？运笔之力，源于灵活之腕！转折提按，全赖手腕如轴承般圆活转动。米家“八面出锋”，全仗此灵动腕法。

☞心在笔先：落笔之前，此线欲粗欲细？欲直欲曲？欲疾欲徐？心中当有丘壑，意象已存。意到则笔随，勿使笔走而意茫然。昔张旭观公孙舞剑而悟笔法，此心物相通之妙境！

☞情注毫端：喜则线条飞扬如枝头雀跃，怒则笔锋如斧劈刀斫，哀则墨迹沉滞若寒泉凝咽！情之所至，笔亦随之。老夫癫狂，笔下常有风云激荡，此非刻意，情动于中而形于外也！

王羲之画像

笔下有千钧，全在锋毫行走间。提按是吐纳，顿挫即呼吸，疾涩成血脉。诸君若悟得“笔锋会走路、懂呼吸、有生命”这三昧真火，何愁笔下线条不似钢筋铁骨，又如龙蛇飞动？

宁要一根钢筋立天地，莫写百尺棉绳委尘埃！此乃米颠肺腑真言，诸君当于墨池笔冢间，细细体味这锋毫舞蹈的永恒之力！